כיצד חברת שייקספיר לכל הדוגמות הפכה את הפייטן לרלוונטי בשנת 2015

הכל התחיל כי פילידה לויד קראה דו'ח. הסקר מצא, הבמאי הנודע זוכר, כי בתיאטרון הבריטי היו תפקידים רבים יותר מגברים מאשר לנשים. 'פי שניים!' היא מוסיפה ומדגישה את הפשע. ובעוד שהקדישה כל כך הרבה מיצירתה לבימוי מחזותיו, לויד הבין כי שייקספיר האהוב שלה אשם לפחות במידה מסוימת. גברים הם לב ההפקות שלו. למרות כל המילים היפות שהן אומרות, הנשים לא.


לויד רצה להטות את הכף. היא החליטה להקים הפקה חדשה שליוליוס קיסרבשנת 2012, ליהקו נשים על כל חלק אחרון והכניסו אותו לכלא לנשים. 'זו הפכה להיות ההשתלטות המוחלטת הזו', היא אומרת. 'הנשים האלה שתמיד היו מוגבלות למשפחה או לרומנטית פשוט התפוצצו'. המבקרים והקהל אהבו את זה. הניו יורק טיימס מסוכם מעלה את הלהט וכותב ש'ההפקה המרתקת, הנשית כולה, ילידת לונדון ... בעלת כוח שרירי ופראות '. האַפּוֹטרוֹפּוֹס מְפוּרסָם 'הפקה [שמרגישה מוטיבציה עוצמתית'. העצמאי מוּצהָר זוהי 'תחייה אינטנסיבית ומעצימה'. ולויד כל כך אהב את זה שהיא הבינה שעדיין לא סיימה. היא הביאההנרי הרביעיבחזרה לחיים, התקנתו תחילה במחסן דונמר בלונדון בשנת 2014 ולאחר מכן במחסן סנט אן בברוקלין בנובמבר. לאחר מכן, היא תשלים את הטרילוגיה ותעלה דרמה אחרונה של כל הנשים שייקספיר. זה היה, מבטא לויד, 'טעים'.

סט העצמות החשופות שלהנרי הרביעיעם זאת, על קו המים של DUMBO הוא פחות מפואר. זה כלא, אתה יודע.

'פשוט על ידי השארת זרועותינו דוממות פתאום קרה משהו. הרגשנו זכאים״.


'אנחנו באים כבולים, כבולים, כנראה די מתוחים', אומר לויד, מהנהן לעבר ג'ייד אנוקה וג'ני ז'ול, שמשחקים את הוטספור וורצ'סטר, בהתאמה, והצטרפו אלינו לפינה של חלל המערות. ״אנחנו קבוצה של אנשים - קבוצת נשים - שאולי אין לך הרבה ציפיות ממנה. אתה יודע, אנחנורקבנות. הם רק אסירים. האביזרים והנוף - הכל קצת פתטי״. היא מחייכת. 'ובכן, עכשיו, שמור עלינו.'



בלונדיני, כיסוי ראש, אביזר שיער, סרט,

הבמאית פילידה לויד בחזרה לקראתהנרי הרביעי


הלן מייבנקס

עבור הנשים עצמן, המותג הזה של זלזול סקסיסטי הפך לכלי. 'זה יגרום לי להרגיש פרוע יותר,' אומר ז'ול. ״לפני שהצגנו את התצוגה המקדימה הראשונה, שמענו שאנשים מסוימים בחברה ובאמנות אמרו שאין לנו את השריר, כנשים, לנאום בגופנו ובפה. זה גרם לנו להתחזק. וזה גרם לנו להיות אדירים״.

אולם זה לא הפך אותם לגברים. 'המטרה מעולם לא הייתה להיות גברים', אומר לויד. אבל מה שרצינו היה לערוך את ההרגלים שיש לנו שמגדירים אותנו כנשים. אמרנו, 'בואו לא נעשה את זה. בואו לא נדבר עם הידיים כל הזמן ונסביר את כל מה שאנחנו עושים בידיים. בואו לא להתנצל '. ופשוט, על ידי שמירה על זרועותינו דוממות פתאום קרה משהו. הרגשנו זכאים. אתה יודע, נכנסנו ופשוט תפסנו את המקום״.


התוצאות יוצאות דופן. במשך 135 דקות, שתיים עשרה נשים בחולצות וסווטשירט לא צריכות לחשוב איך לשבת או לדבר או להתנהג בפומבי. הם לא צריכים להגביל את עצמם לנכון.

ז'ול ואנוקה מדברים כמעט ביחד: הם לעולם לא יכולים לחזור אחורה. 'היכולת לגלם מישהו שמוביל צבא או מגייס כוחות - אלה סוגים של מצבים שמעולם לא נקלעתי אליהם', אומר אנוקה. 'זה מרגש.'

אני מסתכל על הקופסה שאמרו לי להתאים אליה ואני חושב, לא, אני כבר לא מקבל את זה.

'מה שכולנו גילינו, אני חושב, היה איך הקלאסיקה בגדה בנו', אומר ז'ול. ״רק נשארנו בתיבה הקטנה הזו - לא הקשיבו לה. ועכשיו קיבלנו על עצמנו צדק וכבוד ונאמנות וכוח ושלום. ואנחנו יודעים ששומעים אותנו. זה כמו שיש לנו גישה של כולנו. אנו יכולים להגיע לפינות אלה של עצמנו שלא השתמשנו בהן מאז שהיינו ילדים. השתחררנו.״


כאילו כדי להוכיח את טענתה, ז'ול מעיף כל ברך מעבר לפינת הכיסא שלה: 'אני מסתכל על הקופסה שאמרו לי להיכנס אליה ואני חושב,לא, אני לא מקבל את זה יותר. '

לויד מחבקת את ידיה זו בזו. 'למדתי הרבה מהדור הצעיר הזה', היא אומרת. ״כשהגעתי, הרגשנו שיש לנו מזל ויש לנו עבודה בתיאטרון. הרגשנו בר מזל להיות שחקן או להיות במאי. ואילו הרגשתי שהדור הזה נכנס כמו: 'תעבור!'

נכון, לויד מודה, קשה לדחוף להתקדמות. אבל נשים, 'אנחנו הנשים', צריכות להיות אמיצות. אנחנו צריכים לדרוש יותר. והדרמה של סיפורי שייקספיר גורמת להכל להיראות אפשרי. 'כל מה שאני מאמין לגבי איך העולם יכול להיות, עשוי להיות, צריך להיות בהפקה הזו', טוען לויד. היקום החיצוני רק צריך לעמוד בו.

אבל לויד הוא ריאליסטי. היא יודעת מה ממשיך לעצור נשים. 'הו, זה, אתה יודע, גברים וכסף ופחד.' היא מרימה את ראשה. 'זה כל כך חבל'.

אם שייקספיר עדיין היה חי, אני רק יודע שהוא היה מסביב לשולחן איתנו כשהוא הולך, 'לכו, בנות.'

'הם חוששים שהם יאבדו את הכוח או שהם יאבדו את המעמד או שנעשה אותם חסרי אונים בדרך כלשהי, שזו בכלל לא הכוונה שלנו', מסכם ז'ול כשהוא מדבר לחיים האמיתיים כמו לתיאטרון. 'אנחנו רק רוצים את אותה עבודה נהדרת וחומר נהדר שיש להם. אנחנו רוצים שיתאפשר לנו לשחק את התפקידים שנולדנו לשחק '.

שלושתם חיוביים: לפחות ג'נטלמן אחד הוא מעריץ. 'אני לגמרי משוכנע,' אומר לויד וחייך. 'אם שייקספיר עדיין היה חי, אני רק יודע שהוא היה מסביב לשולחן איתנו כשהוא הולך,' לכו, בנות. '